Nowa premiera w Teatrze Polonia Krystyny Jandy porusza problem utraty wiary przez księdza, który woli być stand- -uperem, i braku wiary u ateisty, który mimo nadludzkich wysiłków księdza nie daje się nawrócić.
Wprowadziła na deski tej pełnej tradycji opery taniec nowoczesny. Słynny „taniec siedmiu zasłon” głównej bohaterki „Salome” Richarda Straussa jest tu tańczony przez dwie osoby, młodziutką alter ego Salome i starszą Salome. Premiera opery w tej inscenizacji odbyła się w Wiedniu 2 lutego. Ta niegdyś skandalizująca opera wciąż wywołuje emocje i dyskusje mimo zmieniających się kontekstów.
Trans-misja Teatr Nowy ma tradycję teatru zaangażowanego, który porusza na scenie ważne tematy społeczne i polityczne. To przecież scena kierowana swego czasu przez Kazimierza Dejmka. Dawniej Nowy kąsał zachwycone sobą mieszczaństwo, a dziś kąsa i drażni dziadersów. Oj, nie spodoba się ta sztuka zwolennikom Korwin-Mikkego i Konfederacji, ale warto na nią pójść nie tylko z
W piątek 24 marca wybrałem się do Opery Bałtyckiej na Koncert Dyplomantów gdańskiej Szkoły Baletowej im. Janiny Jarzynówny-Sobczak. Jej bogata przeszłość i wykształcenie wybitnych absolwentów potwierdza tezę, że rezultat działalności instytucji artystycznej uzależniony jest od ciągłości tradycji i odpowiednio długich okresów kierowania nią przez odpowiednio dobranych liderów – broń Boże nie w drodze skompromitowanych konkursów
W młodości marzyła, by zostać pianistką, potem chciała być matematyczką. Została aktorką. Zagrała w kilkudziesięciu spektaklach. Ma w dorobku ponad sto ról teatralnych, w tym wiele wybitnych. Występowała również w przedstawieniach Teatru Telewizji i w filmach. Widzowie znają ją przede wszystkim z kilku seriali telewizyjnych i faktu, że była żoną Adama Hanuszkiewicza. Magdalena Cwenówna ma
Oszust w stylu retro W kinach i na deskach teatrów oglądamy zatem seryjnie historie o czarnych charakterach. Najnowsza premiera w Teatrze Muzycznym w Łodzi także oparta jest na przezabawnej karierze pewnego młodego oszusta, który grasował w Ameryce w latach 60.
Recenzja spektaklu „Życie: Trzy wersje” – Wyraźnie słyszałam, jak mówiłeś „zobaczysz, jak będą się zaraz przed nami płaszczyć”, mówi żona Huberta Finidoriego w sztuce Yasminy Rezy „Życie: Trzy wersje”. – Ależ kochanie, mówiłem tylko, że będą podawać nam płaszcze, co przecież cechuje ludzi kulturalnych – próbuje zamienić w nieporozumienie słowne krępującą sytuację Hubert, bo scena
Krzysztof Miklaszewski, teatralny omnibus, krytyk i aktor, w „Umarłej klasie”, w której – z niepodlegającego odmowie nadania Kantora – grał rolę Pedla, poświęcił spektaklowi i jego twórcy kilka książek i setki artykułów, sięgnął po latach, u progu półwiecza od premiery „Umarłej”, do swego archiwum, by przypomnieć, jak i co pisano o spektaklu za granicą. To